胖子坐到藤椅上：“不知道，应该躲到外地去，他不出现，反而更好。”

他妻子兴致勃勃的问道：“传说和宗亮关系不一般的女人，是不是林漪？”

胖子答道：“你打听的事情，比我还清楚。”

妻子说道：“以后，离这样的人远一点儿。”

胖子点头：“说的对。宗亮的事，让我想起了姜哲。”

“我听说过他。”

胖子感慨：“我不得不承认，人的运气很奇妙。”

“怎么又扯到运气上？”

胖子解释：“宗亮办这些事很熟练，原本应该成功的事，居然输了，可是姜哲有运气？老栗那么挑剔的人，一眼就看好姜哲的作品，这也是运气。”

他边说边考虑，以后如何与姜哲接触。

与此同时，几个正在想办法脱离漩涡，和已经脱离漩涡的人，默默改变了对于姜哲的认识。

……

汪真离开画室，姜哲继续作画。

第二天，他用一天的时间完成素描稿，经过几次调整之后，觉得没有问题，开始准备正稿。

他准备画一幅125×90厘米的油画。

他首先用水彩工具，完成一张色小型的色彩稿，用来确定色彩关系。

他在画这幅画时，人物造型采用的是安格尔的办法。但是，安格尔的绘画，也有着学院派计划的缺点。例如：在画室里写写生作画，光线固定，会容易出现千篇一律，缺少变化的问题。

所以，姜哲在处理人物和背景的色彩关系的时候，大量的采用了印象派，特别是马奈的方法。

得益于之前对马奈的研究，他对于印象派的色彩有了自己的理解。能够被认可，说明，印象派对于色彩和光线关系的研究，有着巨大的影响。

姜哲觉得，自己应把两者结合起来，尽量避免学院派的问题。

人物的固有色和周围光线，背景与空间层次，也能表出素描的关系，以及色彩的变化。

姜哲把素描稿上的主要形象，转到了油画布上。

油画基底，再最近两天时间里，已经做好。