在王伦领军逼近东京城、赵佶父子光速投降后，李唐原本也打算就此辞官，仍旧卖画为生，却被张择端极力挽留并推荐给了王伦，因为张择端认为，李唐的画技，非常符合王伦曾对他要求的所谓“立体感”、“层次感”，以及“光影效果”。

李唐很是愤怒，觉得张择端背叛了对绘画艺术的热爱，反而热衷官场，既然王伦请他绘画，他就要用图画表达立场。

于是李唐画了一幅《采薇图》，并落款“河阳李唐画伯夷、叔齐”，就这么送呈了上去。

王伦也不傻，如何看不出李唐想要表达“宁死不食周粟”的气节，但他并没有计较，因为说实话，那时候反对他的人多了去了，也不差李唐这位画家一个。

古代的画家们往往有一个缺点，那就是无法在绘画中表现出距离感和方位感，比如着名的《韩载熙夜宴图》，图中的官员权贵与侍女们的身高、大小比例很是失调。

出于军事上的考虑，王伦迫切需要懂得、或者说能够表达出这种方位感的画家们，来教授学生们相应的技巧，因为军事上测量河流、道路、山林等的方位，要求的是准确、直观。

李唐在《采薇图》中就用了一种很合适的技巧，他在相对高大的伯夷、相对矮小的叔齐之间，画了一个装野菜的篮子，从而在平面图上营造出了两人之间的距离以及方位感。

这说明画家们其实都明白以观察者的视角，人物或者物品远近会导致成像的比例并不完全符合实际，只是将这种视野内的图像投射到平面的纸张上时，画家往往会突出重要人物，让不那么重要的人物就变得十分矮小。

王伦于是特意召见了李唐，询问了许多问题，最后满意地表示，好了，你就继续留任新朝，仍旧在翰林院任职，先做个画学学士吧。

李唐就这么尴尬地升了职，而且很快他就有了新的任务，负责教导一批从京东路赶来的年轻学生，这些学生们将会任职军情司，负责对地形的详细绘制。

更让李唐尴尬的是，由于王伦也像赵佶那样推崇写实，甚至更追求类似于后世相片那样的写实，他的作品在东京城的艺术市场上突然就成了高价。