这是叙述性诡计的写作手法，开创了先河。

利用文章的结构和文字的欺骗性，从开头就对读者有所隐瞒，使读者误以为自己依然是跟随侦探的视角切入整个案件。

而且读过《福尔摩斯探案集》的人都知道，这样的人在福尔摩斯中也有，那就是华生。

《福尔摩斯探案集》也是以华生为第一视角，读者跟随华生慢慢去了解福尔摩斯，慢慢揭开谜底。

因此，他们都以为这一次也是一样的，文中的“我”，谢泼德医生应该跟华生充当着同样的作用。

孰不知，在《罗杰疑案》中，自己其实是跟随凶手的第一人称视角，既揭开案件，又迷失在案件中。

在前世，这部作品堪称推理小说的巅峰之作，被誉为鹰国侦探小说的圣经。

其情节之曲折，案件之迷离，令人拍手称奇。

故事中人物众多，关系错综复杂。

有罗杰的家人、仆人、朋友等，每个人都有自己的秘密和动机，都与案件有着千丝万缕的联系。

看似不起眼的细节，其实都在最后真相大白时成了关键线索。

第一人称叙述者作为凶手的设定极具创新性，让读者的固有思维受到冲击。

在场的这么多人都没有想到凶手会是“我”，也就是谢泼德医生。

看了这么多年的侦探推理小说，还没有这么写过，江月白绝对是开创了先河。

现在再回想起之前江月白提出的“二十法则是否适用”的观点，确实有必要重新考虑。

就单从《罗杰疑案》这部作品来看，它确实违背了二十法则，可这却并未折损它分毫魅力，反而为推理文学开辟出一条崭新的航道。

“Oh my god！这也太令人震惊了，凶手居然是我！”

“太妙了！太妙了！我还是第一次看见这种写法。”

“我擦！！！！！！！！”

“精彩！精彩绝伦，大反转。”

“起鸡皮疙瘩了，我们都有一个误区，那就是默认主角尤其是第一人称的‘我’不可能是凶手。”

“这绝对是我目前看到最精彩的一部，虽然还没写完，但已经是神作了！”

“我读了大半辈子的书，见证了推理小说从诞生到逐渐繁荣的过程，可这样大胆创新的作品，真的是头一回见。”

“……”