但不知为何，他总觉得少了点什么。这个小品已经框架完整，甚至在情节冲突上也做到了几分张力，但情绪的连接似乎有些生硬。

“无双哥，你那球是干嘛的？”小陈凑过来，半靠在桌子边，目光好奇地盯着他的手。

“试试新花样。”董无双嘴角勾起一抹微笑，随即将其中一个球抛向空中，轻轻一接，再抛出第二个，接着第三个……他的动作并不娴熟，甚至显得有些笨拙，但每一次抛接都让他眼中的神采更亮了一些。

“你是要在小品里玩杂耍？”小陈睁大眼睛，“这个和主题不太搭吧？”

“不是为了杂耍，而是为了‘节奏’。”董无双接住最后一个球，把它们整齐地摆在桌上，“观众在看小品的时候，不只是看故事本身，他们也在感受节奏的起伏。就像这几个球，如果抛得太慢，没意思；抛得太快，容易乱。只有节奏对了，观众才能完全融入。”

小陈似懂非懂地点点头，转头又去研究她的台词了。

董无双陷入沉思。他在脑海中飞速回放着小品的各个段落，像是在进行一场自我拉锯战。他不断问自己：哪里可以加快节奏？哪里需要停顿？情感的爆发点是否足够自然？这些问题像是一个个谜团，他必须解开才能让作品更上一层楼。

他忽然想到一个片段，之前设定的邻居争吵那场戏虽然很有张力，但情绪的转折点太直接，少了一种“积累”的过程。他站起来走到白板前，用记号笔划掉了其中的一行台词，然后在旁边写下新的情节：

“邻居甲试图解释，却被邻居乙无意间扔出的球砸中，两人沉默片刻，随后爆发出更大的争吵。”

是的，球可以成为一种隐喻。它既可以是冲突的导火索，也可以是和解的契机。就像生活中的误会，有时候是一句话，有时候只是一个眼神，甚至可能只是一次偶然的动作。

“大家，集合一下！”董无双回过头，对着已经散开休息的团队喊道，“我刚想到一个新点子，咱们试试看！”