在《绿皮书》的拍摄过程中，沈玲珑作为女性导演，其独特的视角渐渐在影片中留下深刻印记。

与原版彼得·法雷利的导演不同，沈玲珑更注重人物情感的细腻表达。

在拍摄托尼与家人分别的场景时，她特意增加了许多细节。

当托尼的妻子为他整理衣领，眼中满是担忧与不舍，沈玲珑要求演员的手部动作放慢，手指微微颤抖，通过这样的细节展现出妻子内心的不安与对丈夫远行的牵挂。

而托尼在转身离开时，她让演员的脚步有一瞬间的停顿，眼神中闪过一丝犹豫，将托尼对家庭的眷恋和为生活所迫的无奈诠释得丝丝入扣。

在处理唐·谢利的内心世界时，沈玲珑也别具一格。

她关注到唐·谢利在舞台下孤独的一面，不仅仅是因为种族身份，更因为他作为一个艺术家的灵魂在世俗世界中的漂泊。

有一场戏是唐·谢利在酒店房间里独自弹奏钢琴，沈玲珑将镜头聚焦在他微微颤抖的双手和脸上滑落的一滴泪，没有过多的台词，却让观众深刻感受到他内心深处的孤独与挣扎。

对于影片中一些关于人性温暖的情节，沈玲珑更是发挥了女性独有的敏锐感知。

当托尼第一次听到唐·谢利的钢琴演奏，脸上露出的那种被音乐触动的神情，沈玲珑通过特写镜头，捕捉到他眼神中的惊叹、欣赏与一丝对美好事物的向往，让这一简单的情节充满了温情与力量。

在画面的呈现上，沈玲珑也有着独特的审美。

她

在《绿皮书》的拍摄过程中，沈玲珑作为女性导演，其独特的视角渐渐在影片中留下深刻印记。