这还是沈玲珑第一次从导演的角度接触好莱坞商业大片，虽然只是打打下手，这但是让她有了了解电影拍摄的工业化流程的机会，这与文艺类型片的《绿皮书》是完全不同的拍摄流程。

沈玲珑积极向《速8》的制片人范·迪塞尔、尼尔·H·莫瑞兹、克里斯·摩根以及导演F·加里·格雷学习好莱坞商业大片的工业化流程。

沈玲珑同时也向导演F·加里·格雷请教拍摄手法的运用，如何通过镜头语言更好地展现角色的情感和故事的发展。

好莱坞是制片人中心制，制片人中心制是上世纪30年代在好莱坞形成并发展起来的。

到了30年代，在好莱坞渐渐形成一整套以“制片人中心制”为后台，以“明星中心制（简称明星制）”为前台的制片体制，电影明星的名字成了一种价值体现，“明星制”也使明星成为制片商向广大观众推销的“系列化标准商品”。

这也是为什么沈玲珑的片酬高达1000万美元的原因了。

制片人是制片厂政策的执行者，是组织和监督影片生产的管理者，他把制作影片的所有权集中在自己手中，从题材的选择、摄制人员的确定，以及拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生产程序全部控制起来。

“制片人中心制”虽然无法让绝大部分导演充分发挥导演艺术跟个性，但能够保证电影的下限，除非是诺兰、老司机、迈克尔·贝、卢卡斯这样能够主导影片走向的大导。

好莱坞强大的资源整合能力让沈玲珑大开眼界。

剧组拥有先进的摄影设备，从高分辨率的摄像机到各种专业镜头，能够满足不同场景和拍摄手法的需求，无论是宏大壮观的全景画面，还是细腻入微的特写镜头，都能精准捕捉。

灯光布置也极为讲究，专业的灯光师根据不同的时间、地点和氛围需求，精心调配灯光的亮度、颜色和角度，以营造出逼真且富有感染力的视觉效果。

道具和场景搭建更是不惜工本，力求还原剧本中的每一个细节，为演员们提供身临其境的表演环境。

就像影片中的那些炫酷跑车，都是经过精心挑选和改装，确保在镜头前呈现出最佳的视觉冲击力；而一些宏大的动作场景，如纽约街头的汽车追逐戏，剧组会提前数月筹备，搭建逼真的街道布景，安排好每一辆车的行驶路线和碰撞效果，以保障拍摄的顺利进行和画面的精彩呈现。