而“古筝行动”的拍摄更是复杂精细。

在拍摄船体被切割的关键镜头时，采用水下拍摄结合高速摄影技术，将摄像机安置在特制的防水设备中，近距离捕捉纳米丝切割金属船体时那一瞬间的细节。

纳米丝在灯光的反射下闪烁着细微的光芒，金属船体被切割时发出刺耳的声响，同时水花四溅，船员们惊恐的表情和慌乱的动作被一一记录下来。

为了呈现出更震撼的全景效果，剧组与大疆联合开发了专门适用于高空拍摄的高精度、高像素无人机，配套新的操控系统，构建了多角度、多维度的拍摄无人机群，从高空俯瞰整个行动的场面，展示出巨大的货轮在运河上缓缓行驶，两岸神秘而紧张的布置，以及周围环境的静谧与暗藏的危机。

在视觉特效方面，物理特效模拟技术发挥了关键作用。

精确计算纳米丝的切割力度、角度以及对船体不同部位造成的破坏效果，让船体的断裂、碎片的飞溅以及内部结构的暴露都显得真实可信。

同时，对周围环境的影响也进行了细致的模拟，如水面的波动、激起的浪花以及空气中弥漫的尘埃等。

AI 渲染技术则进一步提升了这些特效的逼真程度，它对物理模拟产生的数据进行快速处理和渲染，使得火光、烟雾、金属扭曲等细节更加细腻生动，增强了画面的视觉冲击力。

《三体》后期制作是与拍摄同时进行的，剪辑团队每天都会通过视频会议与沈玲珑、汪骏、乔纳森、刘慈欣、潘建伟等主创团队进行沟通，精心挑选和剪辑素材，将不同角度、不同速度的镜头巧妙组合，使整个“古筝行动”的节奏紧凑而富有张力。

调色师运用独特的调色技术，增强画面的对比度和色彩饱和度，突出金属的冷硬质感和血液的鲜红，营造出紧张刺激、充满危机的氛围。

经过数周艰苦的拍摄和精心的后期制作，这两场关键戏份终于达到了沈玲珑预期的效果。