沈玲珑听了张悦的话后，沉默了一会儿，意识到自己确实有些钻牛角尖了。

“沈，好久不见。”电话接通后诺兰的声音传来。

“hello，克里斯。”

沈玲珑跟诺兰把事情顺利，幸运的是，诺兰很快就答应了和她见面聊聊《花木兰》这个项目。

约定好见面时间，沈玲珑跟张悦带着之前整理好的关于《花木兰》的资料前往诺兰的工作室。

一见面，沈玲珑先是和诺兰简单寒暄了几句，接着便切入正题，诚恳地说道：“克里斯，这次来找你，就是想和你谈谈《花木兰》这部电影。你也知道，这原本是迪士尼在筹备的项目，但我觉得目前的方向有些问题，所以想邀请你一起参与执导，来给它注入新的生命力。”

“沈，罗伯特给我看过《花木兰》的剧本，说实话，典型的METOO，我跟妮基·卡罗不熟，但是我看过她执导的影片，这样的剧本我不会拍的。”诺兰说道。

“我知道这个情况。克里斯，如果交给你执导，你会怎么改？”

诺兰拿起迪士尼《花木兰》剧本，再次翻看了起来，又把沈玲珑的资料拿起来看了一遍。沈玲珑在这些资料里夹带了私货，一些想法都用红线标注了，不过诺兰显然有自己看资料的方法，根本不受她的影响。

张悦跟沈玲珑对视了一眼，意思再明显不过，你的方法不好使。

也不知道过了多久，诺兰才开口道。

“首先是重塑故事内核。回归花木兰替父从军这一传统故事核心，强调她在面对家庭责任与社会性别限制时的挣扎与抉择。她的自我牺牲、坚韧勇敢，不应被简单地塑造为‘被选中的天选之女’，而是基于自身的信念和情感驱动，让观众能深刻感受到她选择的意义。同时，深入挖掘女巫巩俐饰演角色的内心世界和人物动机。女巫不能仅仅是推动剧情的工具，要让她与花木兰之间建立起更深刻的情感联系与冲突，使她成为故事不可或缺的一部分，增强故事的逻辑性和层次感。”

诺兰放下笔，靠在椅背上，继续说道：“在叙事结构上，采用非线性叙事方式。穿插木兰童年的回忆、训练过程中的挫折等片段，打破平铺直叙的讲述方式。这样不仅能制造悬念，还能引导观众深入思考花木兰的成长历程和性格转变。合理把控叙事节奏，在动作场面和情感戏份之间找到平衡。避免节奏过快导致情节仓促，或是节奏过慢使观众产生疲劳，让观众始终保持高度的注意力和情感投入。”