“利娅夫人……利娅夫人……尤利娅？”

德拉科觉得眼睛如针扎一般刺痛起来。

是巧合吗？还是说……

“提摩太，”德拉科指着那一串陌生的名字，“关于这位安德鲁·琼斯，你知道多少？”

“琼斯先生可是拜伯里的名人，”提摩太很高兴自己能够帮到德拉科，“他的故居就在我们教堂旁边呢……”

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安德鲁·琼斯，生年不详，卒于1553年。

安德鲁在拜伯里教会的修道院长大，清贫的生活磨炼了他的意志，也让他有了读书识字的机会。

成年之后，安德鲁一直在为教会做一些边缘性的工作，常常需要翻山越岭，到更偏远的地方去传达教皇的旨意。

他也就是在这个时候走遍了苏格兰与英格兰的大地，这也许就是他笔下那么多精彩的故事的灵感来源。

总之，在攒够一点钱后，安德鲁就回到了拜伯里，开始了他的文学创作（他这个时候至少30岁了）。

他一生创作了3部长篇剧本，6部长篇小说和3部病隙随笔。

很遗憾的是，当他在世时，没有一家出版商看到了这些文字的价值，教会甚至将他贬为异端，害得他遭受了近10年的牢狱之灾。

但这些苦难没有打倒他，反而让他作品里的人文光芒更加灿烂。

终于，在他和朋友们的不断努力下，《利娅夫人》在1552年被搬上了舞台。

《利娅夫人》一经首演，便引起了一片谩骂之声，此后的百年里再也没有一家剧团愿意出演。

因为安德鲁在剧中塑造了一位完全颠覆了传统女性温柔忠诚形象的夫人——一位精通炼金术的女巫。

这个故事的从拜占庭时期跨越到亨利八世时期，堪称一部中世纪史诗。

通过描绘利娅夫人波澜壮阔的一生，安德鲁批判了天主教会，无情地嘲笑他们传授黑暗和罪恶，赞美了人不屈的灵魂，体现了早期英国的人文主义思想。

更关键的是，安德鲁还在剧中呼吁女性摆脱“丈夫的附庸”的地位，努力去追寻自己的人生。

要知道，第一次女权运动的浪潮可是在19世纪才会出现啊！

安德鲁领先了时代三百年，理所当然地受到了封建和男权的打压，让《利娅夫人》明珠蒙尘。