部落现有的模具亦是采用陶土烧制而成，表面看似平滑，实则触感粗糙。

狼陶和狼瓷虽已制作出数个模具，但效果却不尽如人意。

制成的瓦坯极易黏附杂质，难以达到理想的效果。

最终，宋遥灵机一动，让工人们在铺设陶土之前，先用兽皮在模子上均匀地刷一层水。

这一招虽然略微提升了使用体验，但陶土的本质终究是粗糙的，即便经过水的润泽，效果依旧不尽如人意。

此时，宋遥不禁怀念起瓷器的细腻质感。与粗犷的陶器相比，瓷器表面光滑如镜，令人心驰神往。

然而，瓷器的制作离不开高岭土，宋遥早已将部落周边的土地翻了个遍，黏土倒是随处可见，唯独高岭土踪迹全无。

没有高岭土，瓷器的梦想便遥不可及。

这条路暂时看来是走不通了。宋遥之所以渴望瓷器，归根结底是为了那层晶莹剔透的釉。

其实，陶器也能上釉，只是效果远不及瓷器那般完美。

既然部落目前无力烧制瓷器，能有一层釉也算得上是极大的进步。

于是，宋遥将精力转向了釉的研究。

后世复杂的上釉工艺对他而言如同天书，但最原始的上釉方法他却略知一二。

儿时读过的神书中，便有利用沙子成功烧制出釉的记载。

宋遥依葫芦画瓢，在陶土上撒上一层沙子进行烧制。

结果发现，确实形成了一层薄薄的釉，但模子的粗糙感依旧，甚至因为沙子的加入，显得更加粗砺了。

粗糙的模子显然不够理想，宋遥对此深有体会。

他以前也曾使用过陶器，那些陶器表面常覆盖着一层黑灰色的釉，触感颇为光滑。

事实上，部落里如今偶尔也能见到类似的釉质，但遗憾的是，制作方法仍是个谜。

宋遥曾听人提及，烧制陶器时加入草木灰便能形成釉层。

尽管其中的原理他不甚明了，但既然有此说法，想必草木灰确有其效。