李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。

但是李方膺对自己的画作最得意的，却是“风”，常以秃笔画叶，纵横涂抹，着力于刻画自己描绘的植物，在风雨飘摇的神态，认为自己找到了前人画不来的笔法和意境。

他的《潇湘风竹图》上就得意地留下一首诗：“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。”

临终前，他在自己的棺木上写下一生的遗憾：“吾死不足惜，吾惜吾手！”

就书法和诗歌水平而论，相较大家都在追捧的郑板桥，周至其实更喜欢李方膺。

比如现在的《墨梅图》上，题着的诗歌是“十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。”

简直风雅到了极致。

但是这些却不是周至优先修复此画的原因，而是这幅画有些古怪。

相比于从阳家老宅收来的其余画作，李方膺这幅《墨梅图》伤损特别多，裂痕繁密。

周至将之展开后，发现了这幅画出现这种现象的原因——裱底过厚。

扬州八怪，他们的画作当然基本都是南工装裱，最起码的首裱必定是南工。

按理说八怪的作品，怎么都不该被人如此对待，出现这样拙劣的工法才对。

可是偏偏出现了，这就让周至更加的狐疑。

为了不伤损画心，周至没有一上来就揭裱，而是先用喷壶喷了些温水湿润画卷，让断裂卷曲的纸张松弛下来。

画卷一被弄湿，立马就出现了晕染现象，吓得周至魂飞魄散。

(本章完)