“谢谢。”

“进儿，干的不错，我甚是欣慰。”

“滚一边去。”

吵吵闹闹间，灯灭了，大银幕上金色的龙标一闪而过，电影正式开始。

“人嘞，人都哪去了，老祖爷，九儿……”

影片开头给了黄博一个大大特写，他顶着张丑脸出现在银幕上。

粗糙的皮肤，布满黄斑的牙齿，干燥开裂的嘴唇，脏兮兮又乱糟糟的头发，外加一身破棉袄。

黄博从废墟中站起身，望着周围破败而死寂的村庄，陷入恐慌，操着口山东方言，大声呼喊。

镜头跟着他到处找啊找，村头的老井，黄土糊的墙，村中央的磨盘，翻遍每一间屋子，愣是没找着一个人。

最后踉踉跄跄地来到一处大坑旁，底下是大堆烧焦的尸体，正冒着缕缕青烟。

他害怕极了，脚直发软，却一个没站稳，摔了下去。

四周全是尸体，他挣扎着站起来，在站起身的一刹那，瞥见一只手高高举在空中，手臂上还戴着银镯子。

那具下半身没穿裤子的女尸便是闫倪。

“啊，啊~”黄博惊恐、绝望，情绪全部呈现在黢黑的脸上，嚎啕大哭。

影片一开始，满村村民被屠杀，一片狼藉，无人生还，独留一人在废墟中抱着尸体哀嚎。

漆黑的电影院里，观众一阵躁动，显然大伙儿都被片子的开头给镇住。

电影的导演是管唬，这也是他从电视剧重返大银幕的转折之作，风格和姜闻有些类似，黑白色调为电影增加了些许沉重感。

作为第六代导演，管唬的作品和英国导演盖里奇颇有相似之处。

抛开宏大的叙事场面和主流思想的艺术创作方式，通过跳脱，无厘头，搞笑诙谐的后现代表现手法，将低俗故事和草根文化通过影片的形式表现出来。

换句话说，喜欢拧巴，喜欢阴阳怪气搞内涵，娄晔、王晓帅、陆钏以及贾樟科等第六代导演的通病。

今年四月，陆钏的《南京！南京！》上映，遭遇铺天盖地的批评。

直接把霓虹军人提升为绝对主角，从霓虹侵略者的视角一步步展现日军为何丧失人性。

这种日军如何丧失人性沦为兽导致悲剧，本应该是霓虹人去反思去拍摄，结果被侵略的国人却去无比感动乃至去反思。

就好似被侵犯的女人事后拍回忆录，这个强奸犯一定是有苦衷的。