东京都文京区音羽2丁目12番2号，株式会社讲谈社本部，三楼签约部会议大厅。
“不过是一名区区的‘中流’作家，如果没有我们的群像新人赏，他会有现在的成就吗？从街上被捡回来的流浪猫都知道叼几只死老鼠回主人家报恩，你说他为何敢如此傲慢？村松副总编？”
双手抱肩，身材松松垮垮，鼻子大得吓人的野间爱莉在会议大厅里喋喋不休，周围的人没一个敢抬头说话。
她埋怨了一阵后心中的不爽感愈发强烈，视线猛然投射向坐在左边那排的村松友视身上。
这话村松友视接不了，他身边的编辑部总编柏村毅、新上任的主编野间河也以及被降职为执行董事的森安治都没法回答野间爱莉的问题。
如今提及北川秀这个名字，他们就无比头疼和懊恼。
尤其是森安治这个光头前专务。
早知道《人间失格》能卖出这么恐怖的销量，他死也不会放跑北川秀这棵摇钱树啊！
不过挨骂归挨骂，被迫背了黑锅，又被野间爱莉扣了屎盆子的他们心底其实是很不服气的。
当初要不是野间爱莉的一意孤行，非要执行她为北川秀拟定的私人企划，并且还想诱骗他去剧组担任监督，给石原慎太郎当“弟子”换取芥川奖，北川秀也不会被硬生生逼走。
更令他们所有人都没想到的是，北川秀不仅走的果断，还头也不回的钻进了河出书房，居然和吊车尾的《文艺》勾搭在了一起。
这也是野间爱莉最暴怒的点。
她能接受《人间失格》被新潮社、文艺春秋捡漏，甚至北川秀跑去财大气粗的集英社，她也能勉强咽下这口气。
唯独无法接受这么大一个便宜被河出书房的那个女人给捡走！
野间家与河出家是众所周知的世仇。
根源还要追溯到昭和20年（1945年），讲谈社创始人野间清治去世后的第七年，当时还叫国王书店的讲谈社旧址在东京大轰炸中化为了废墟，生意一落千丈。
那时名为成美堂书店的河出书房瞅准时机，以带有土气和更加接地气的“河出风格”迅速侵占了以下层民众为核心读者群的杂志市场，并很快与主打“精英路线”的讲谈社分庭抗礼。
讲谈社一直觉得中产和下层这两块读者市场本来都是他们盘子里的肉，河出书房这是虎口夺食。
两家人的梁子就此结下。
时至今日，五大出版社里打压吊车尾河出书房最厉害的就是讲谈社。
同为新一代领军人物的野间爱莉总会被其他财阀拿出来和河出静子相比较。
这一比，容貌、身材、能力、学历都远远不如！
她怎么受得了。
这边野间爱莉还在狂暴输出，其他受邀参与这次《且听风吟》影视改编签约会的讲谈社中高层们唯唯诺诺，谁也不敢顶嘴。
唯有作为日活株式会社代表而来的石原慎太郎老神在在，戏谑的看着眼前这滑稽的一幕。
原本《球》热卖后，他是有心修补下与北川秀之间的关系。
然而北川秀的不识好歹远远出乎他的意料，一场文学沙龙，那一句“我其实没有想过成为任何人的弟子”，直接把路都给堵死了。
那一巴掌相当于扇在半个文学界的脸上。
如今不仅是他，还有以市古贞次为首的院士派都非常不待见北川秀。
这个年轻人大概还不知道未来等着他的会是什么样的文坛生涯吧。
不过结仇归结仇，生意归生意。
《青春三部曲》以一己之力把《群像》的销量抬到了超过《文学界》，直逼《新潮》的层次，确实很了不起。
这三本纯文学的商业价值毋庸置疑。
是现在《群像》没了北川秀后必须得抓在手里的生财工具。
《人间失格》的火爆也再度证明了北川秀侵略市场的能力，但这本书的一切肯定都属于河出书房，讲谈社染指不了。
他们就只能死死抓着《青春三部曲》不放了。
也就有了现在这看似滑稽的一幕。
野间爱莉一边埋怨村松友视等人没留住北川秀，一边痛斥北川秀是条白眼狼，一边又在想尽办法拿下《青春三部曲》的版权。
日活株式会社这边的想法也一样，《人间失格》的销量逆袭不仅让北川秀坐稳了“中流”作家的地位，也变相提高了《青春三部曲》的含金量。
日活是绝对不可能放弃《且听风吟》的电影改编权的。
就在讲谈社这边吵得不可开交之际，北川秀等人姗姗来迟。
推开会议厅大门，时隔一个多月，北川秀又回到了这个“梦”结束的地方。
依然是那几排座位，人也没变，都是当初那几个给自己签订新合同的熟悉面孔，倒是多了几个生面孔。
看来讲谈社对这次签约会十分重视。
在左侧位置首座上，石原慎太郎率先起身冲他们打起了招呼：“好久不见，静子。哦，还有北川.老师。”
“好久不见，石原叔叔。”河出静子的反应十分冷淡，或者说在公共场合以及面对大部分人时，她都是那副高冷冰山，生人勿进的态度。
北川秀从她的语气里就听出了两人关系不对付，那这样就好办了，他干脆没理会石原慎太郎，就微微点了点头，然后拉开座椅，和斋藤玲奈一起坐在右侧，河出静子的下方。
这次的影视改编版权签约会主要是两家公司的高层进行磋商，虽然北川秀是《青春三部曲》的版权所有人，但他一向喜欢让专业的人做专业的事，就全权委托河出书房的版权部帮忙来和讲谈社谈了。
其实河出静子完全可以自己把这个事情谈好，然后打一份钱给北川秀就完事了。
但她把北川秀和斋藤玲奈带到这儿，让他们以胜利者的姿态面对昔日的老东家们，可见她心细如发，顾虑到了两人的情绪。