在故事的尾声，二人一同登上灯塔，用望远镜眺望着海岛的景象。这座被黑暗包围的小小海岛，守护着他们的幸福，也成全了他们的恋情。

就是这样一个故事。

#3.牧歌与反牧歌——从《潮骚》到《Summer Pockets》

我们可以看到，无论是夏日口袋还是《潮骚》，两部作品都属于某种程度上的异域题材，属于人们对另一民族的虚构与想象。三岛由纪夫曾自述，他的创作灵感来源于古希腊诗人朗戈斯的《达夫尼斯和赫洛雅》，而故事中歌岛的原型，则是日本三重县伊势湾的一座名为神岛的小岛。而在夏日口袋中的鸟白岛，则取材于日本香川县高松市女木町的女木岛、男木岛和直岛。女木岛历史悠久。顺便一提，桃太郎传说中的鬼岛，据说就是指此地。

这两部作品无不呈现出一派安宁祥和的牧歌景象，然而在这一外表下，其内部依然蕴含着不稳定与冲突。恰如夏日口袋中出现的溺水、疾病与牺牲，都让这座小岛表面的祥和变得暧昧起来。从这一点看来，我们甚至可以从中听见反牧歌的声音。在这部作品的主要情节中，鸟白岛的居民们更多位于大海的对立面，无论是狂风肆虐的夏鸟之仪，还是带走了神山识的那场海啸，在这些时候，人们并非和自然和谐共处，而是与之抗争，这种抗争有时是无力的，却有悲剧美的色彩。

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与传统牧歌体裁的正面书写相比，三岛由纪夫的《潮骚》和麻枝准的《Summer Pockets》这两部作品更类似于一种“反向书写”，它不仅从田园诗风情的牧歌走向“反牧歌”，而且从外部世界的描写逐渐向内部情感渗透，文本表层的自然、朴质与内质的忧愁与隐痛交错并置，现实事物与隐喻象征相互连接，于是文本的美和悲互为表里，造就了这些作品独特的美学风格。

#4.作品主旨探究：既定命运下的个人抗争

然而在悲剧之下，我们依然可以从夏日口袋中窥见生的力量，而这种力量来自于人物对于既定命运的抗争。

这种抗争可以是多元的，一方面，抗争的对象可以是命运本身，比如羽未走过多次轮回，她抗争的是白羽死亡的命运；神山识以海盗的身份现身，她抗争的是鸟白岛居民被洪水吞没的命运。

而另一个角度下的抗争，它的主题并不直指命运，而是关于“身处一个必然的命运之下时，个体的生存姿态”的问题。比如对于紬·文德斯来说，她的消失是无法也无从抗争的，在这个时候，抗争命运的重心则转移到了“如何使剩余的时光富有意义”上来。如果说我们对于命运的恐惧大多源于对悲剧的恐惧，那么当我们消解它的悲剧性的时候，即使没有改变结果本身，却依然能和“命运”打成个平局。

进一步来讲，当故事里的各种超现实的“命运”投射到现实生活中时，我们可以发现它们本身就是对于“死亡的必然性”的不同形式的隐喻。当我们把刚才谈到的抗争命运的两种方式，迁移到现实意义的“死亡”话题时，我们同样可以说，当死亡成为必然，命运难以规避，我们所能做的，可以是延展生命的长度，同样的，我们也可以选择拓宽其宽度。我想，这就是《Summer Pockets》这部作品更深层的含义。