而明末屠城，如 “扬州十日”“嘉定三屠” 等惨案，死亡人数更是多达上百万人，城市被战火摧毁，百姓惨遭杀戮，整个地区十室九空，一片荒凉。

导演李默然通过巧妙的叙事和画面处理，将银幕内外的时空进行了叠合。

在影片中，观众看到的是宝玉、黛玉等人物的悲剧命运，感受到的却是整个民族在历史浩劫中的集体创伤。

而在影院这个现实空间里，观众们坐在黑暗中，共同沉浸在影片所营造的氛围中，彼此的呼吸声、轻微的抽泣声，都成为了对历史记忆的一种回应。

这种时空叠合的手法，迫使观众在欣赏经典文学改编作品的同时，不得不重新审视那些被遗忘的集体记忆。

观众们不再是简单的旁观者，而是成为了历史记忆的参与者和传承者。

他们在影院这个特殊的空间里，与历史进行了一次深刻的对话，深刻地感受到了历史的沉重与残酷，也更加明白了铭记历史、珍惜和平的重要性。

在新光戏院大剧场的黑暗中，徐科与许安华全神贯注地凝视着银幕，影片中黛玉葬花的场景，令他们深深着迷。

徐科，这位以奇思妙想和独特视觉风格着称的导演，此刻完全沉浸在影片所营造的氛围之中。

他对电影艺术有着极高的追求和敏锐的洞察力，曾经在自己的武侠电影中，凭借着独特的镜头运用和对动作场面的精彩设计，为观众呈现出一个个奇幻而又充满魅力的武侠世界。

他善于运用快速的镜头切换、夸张的动作设计和独特的音乐搭配，营造出紧张刺激的氛围，让观众仿佛身临其境。

然而，当他看到《红楼梦》中黛玉葬花这一场景时，他被深深地震撼了。