丰盛的晚餐之后，特里尼把范?德兰特隆送到了专用的客房休息——全套卫浴设备一定会让他很满意。-讨好“中央”来人是“地方”的一种惯性，17世纪的荷兰人亦不能免俗。

莱布?特里尼先生回到了自己的工作室。这是一间不论哪个时空的标准都是很大的房间，有着按照欧洲标准也极其奢侈的大型玻璃窗。这位特里尼先生平日里的工作提供了充分的光线。

工作室和所有的艺术家的工作室一样有些凌乱，巨大的工作台堆满了纸卷，到处是画笔和颜料——很多是从巴达维亚运来的欧洲货。

沿着墙壁的架子陈列着许多石膏头像和塑像，屋子中间半圆形的排列着画架和画凳。这是特里尼的绘图班用得设备。

屋子的一角，是他的雕刻工作台，矗立着一座石雕的半成品－－这是澳洲人的订货，他们要在澄迈城下树立一座小型的胜利纪念碑。从设计到雕刻全是莱布?特里尼负责。他的订货还远远不止于此。

在美术史，意大利人莱布?特里尼是个寂寂无闻的无名之辈，但就纯美术和工艺美术两方面来说他在临高都是“大师”级的人物。

工作室里有小型的焦炭炉、熔化玻璃和金属用的各种大小的坩埚，桌子放着制作玻璃和金属工艺品的各种工具。他在这里制造彩色镶嵌玻璃和各种金属装饰品。从元老院屋楣镶嵌的标注着“e”花体拉丁文字母的铁艺装饰品到元老院颁发的各种勋章和纹章……

澳洲人对美术品的需求大得惊人，以至于特里尼发觉自己的主要时间不是从事领事或者情报工作。而是为了完成澳洲人的订货而忙碌。

他在自己的藤椅坐下，点着了一支雪茄，慢慢的抽着，玩味着其中的香气。澳洲人制造的雪茄在本地是一种奢侈品。据说只有“元老”才能享用。但是对特里尼来说，澳洲烟卷不过是美洲烟草的一种加工品而已——正如那些更为廉价的纸卷烟。

这个时空的奢侈品，一般说来的特征：产地遥远和稀有。二者又是相辅相成的，遥远的自然稀有。正如中国的丝绸和瓷器，在中国尽管不是满地皆是，但并非价值连城之物。一旦它们跨越海洋，千里迢迢的运到欧洲和美洲，价值就会增长十倍、二十倍。一艘船的顺利到港就能带回无数的财富。从遥远的地方搜购古怪稀少的物品。再长途贩运来获取高额的利润，是这个世界最常见的贸易模式。

澳洲人却总是将物件改头换面，使用不为人知的某些秘密方法来增加它们的价值。不论是他们过去在广州销售的“大唐公主”酒，还是现在销售的香烟和雪茄。