背衬接焊四个扁管，中穿一根窄银条通贯整个金钿。银条两端的弯钩分别系着带子，佩系方式是把这带子套在横贯?髻两侧银簪的簪头上。

顶一对抓鬓者自是汉钟离，曹国舅持渔鼓和简板，吕洞宾负剑，铁拐李捧葫芦，蓝采和持拍板，何仙姑拈花枝，还有一个是张果老。寿星之外，八件中，背衬松、竹、梅、桃者各二，两两成对，下则海浪为托以成“过海”之意。

然后，子慕以此为依托，根据中国文化中“福禄寿喜财”的理念直接完成了二十八件一套金镶玉头面，是晚辈给老人赠送贺寿礼品时的不二选择。

子慕将古代传承和现代技艺结合的美轮美奂，还真有点跨越时空的的感觉。

做完这些首饰后，他仔细地端详了一遍，回忆了一下制作的整个工艺过程，然后，完成了工艺文件的编制，发给了卧龙，让他进行设备设计。

然后，又以“金领丽人”为主题设计了一套包括耳坠、指环、项链、胸针的四件套，针对现代职业女性的金饰品，采取的是极简风格，明快儿秀丽，将拉丝、累丝、掐丝的金饰制作工艺发挥到极致。

为了满足西方女性的需求，子慕还专门设计了一套二十八件镶嵌有爱神、天使等造型的金饰，镂刻在手镯上、吊坠里、耳环中，非常的有明显的感染力。

同样的，子慕也设计了一套阿拉伯女性的金饰，同样的理念、同样的设计创意，不一样的内容和体裁。

当子慕将这些金饰设计制作完成后，时间已经到了很晚，他才收起了心神进入休息阶段。

第二天是他设计制造的关键一天，上午他主要设计制作玉饰，墨家技艺、子冈玉、金镶玉，三种风格的作品都做了一部分，每部分都不少于五百件。

墨家技艺主要表现在汉八件上，简单粗犷和羊脂玉的柔润完美地结合在一起，使人很难分出是古玉，还是新玉，那种古朴美，厚重感，不是一般作品能感受到的。

子冈玉，子慕一口气雕了一百件子冈牌，柔润厚重的羊脂玉、青玉、墨玉，镂刻不同的花卉图案、人物造型、动物神态，青出于蓝而胜于蓝，使整个子冈牌变得丰富起来。