子慕下午到了宁市后，没有出去。

想了会儿公司的事情后，便又进入到阿基寺壁画的观想之中。

在阿基寺的壁画中，能够让子慕产生共鸣的是色彩、形式、层次。

克什米尔绘画风格，是犍陀罗风格与波斯艺术传统相结合、在阿富汗的巴米扬地区形成的一种佛教艺术样式。

色彩多用红蓝两色，色调统一和谐，一点都没有违和的感觉，它启发子慕在珠宝设计过程中的红蓝宝石的搭配使用。

佛像与周围墙壁上密布的图案，既是绘画艺术，又是图案设计，其中还包含佛法教理，以及几何数学知识。

塑像与裙裾上同时绘上图案，没有一点堆砌的感觉，反而给人以一种华美富贵的印象。

实际上是雕塑与壁画完美的结合，是立体与平面图案设计的综合体。

这种和谐的统一就难能可贵了。

还有，就是每一尊小小的佛像上的衣纹。

全部是凸起的，并且施以银粉，随着人的脚步移动，衣纹受到来自不同角度的光线照射，便会一点点亮起来。

这种任何平面图像都无法表达的细节，对于首饰设计有很大的借鉴作用。

壁画中骑射图的波斯风格，线条遒劲，复杂细致，色彩大胆。

内墙浓烈的色彩，如红色、蓝色和黑色又表现出中亚和阿富汗风格。

还有，绘制在黑背景上的暗红色的神像的尼泊尔风格。

绘画中精美的佛龛、对称式的构图，以及对金色和红色的偏爱和对主尊的突出表现都给了子慕很大的启发。

犍陀罗风格的佛像体态生动，长发呈波浪形，高鼻深目，着通肩或右袒式大衣，衣褶均作平行线，自然而有变化，有质感和重量感。

索玛大殿在造型和构图上已经是典型的帕拉风格，塑像风格端庄大方，肢体中正方直，不像克什米尔风格那般婀娜妖娆，脸部也变得方正，眼睛为弓形眼，庄重、大气、浑厚、古朴。

子慕不懂美术，更不懂艺术，所有对壁画的观感都是来自于对自然美的直觉。

至于那这个风格，那个艺术，是听桑措在介绍的时候记住的。