《贵妃出巡图》以流畅的线条，细腻的填金，充分描绘了众臣簇拥皇帝爱妃行进中优美的动态，严谨而自然，华丽而真实。

右边展出的一面是拉烫檀香扇《唐皇携妃图》，以印度檀香木为主材，施以传统技艺细拉花及烫烙画，精制而成。

作品以唐代皇帝李隆基与爱妃杨玉环出巡典故为主题，所刻画的众多人物形象生动、庄严。

其中心人物唐明皇与杨贵妃，一个庄重，一个婀娜。

作者为了烘托帝皇的气势，分别从人物构图上用了开导宫女、仕女、大臣等，道具上还点缀了撑扇，华盖、簇及马队、马车，使整个画面层次分明，错落有致。

在技艺运用上充分体现了细拉花的特艺技巧，图案分布在烫花块面结构下，更显“细、奇、巧”。

而主题画面施以的烫烙更为细腻逼真，刻画的仕女线条流畅飘逸，大臣们则端庄厚重。

左边再外边展出的一面扇子是拉烫双面异样雕边檀香扇《阿房宫赋·荷花仙子》，设计背景取材于清代袁耀《阿房宫图》。

作者在原作的基础上运用烫烙手法，画面所呈现的山脉皴法，界划亭、台、楼、阁均细腻而又工整，渲染的山中云雾更是虚实相间，整个画面给人以浓重厚实感。

另一面则创作了较为轻松活跃的场景，荷叶承载着小船，船内端坐一位丽人，其侧有一吹箫侍女。

以烫烙手法创作渲染的丽人极清晰而富有质感，大片荷叶又以块面来衬托主题，使其中心内容突出。正反两个扇面内容迥异，给人不同的观赏体验。

在外边展出的一面扇子是双面异样拉烫檀香扇《嫦娥奔月·倩女赏花》。

作品构思巧妙，以正反两面一样的形状而反映了截然不同的画面，采用传统拉花，烫花的技艺，生动地描绘了两面不同仕女婀娜多姿的形态，栩栩如生。

一面嫦娥怀抱玉兔，在云朵的托扶下飘飘奔月， 烫烙技法表现在浮云与人物的关系处理上得到了充分运用。

而另一面的倩女赏花则是另一番场景，人物在花卉相伴下，形态尤为生动，细腻的烙画层次分明，浓淡相宜，给人的视觉以典雅的美感。